Эдисон Денисов - Концерт для альт-саксофона (2) текст песни

2. Tranquillo

__________

Вариации 4-й части не являются, собственно, вариациями в прямом смысле слова. Это вариации не в области формы, а вариации в области каких-то, если хотите, духовных смен, и даже смен концепционных. И поэтому всё развитие музыки в финале дальше идёт по пути постепенного вытеснения материала Шуберта и подмены его другим материалом, другой музыкой. Как видите, тема Шуберта здесь то оплетается разными подголосками и как бы дробится на отдельные свои элементы, то есть то выступает уже совсем деформированной, то… появляется снова как какое-то далёкое хоральное вид?ние, которое звучит как бы совсем из другого мира, а то и вообще исчезает, и постепенно почти забывается, — с этого момента начинается длинная каденция солиста, но когда она заканчивается — вдруг снова реприза, настоящая реприза темы Шуберта. Это как раз то, что некоторых, не очень умных, критиков, приводит в полное недоумение: почему, дескать, Денисов заканчивает Альтовый концерт не своей музыкой, а музыкой Шуберта. Шуберт — это символ вечной красоты, символ искусства, если хотите, и, конечно, это символ того, что никогда не умирает ни в жизни, ни в музыке — символ чистой высокой любви.


Потом я сделал версию своего Концерта по просьбе саксофониста Клода Делянгль — версию для альтового саксофона с оркестром. И как раз в этом варианте он играется сейчас довольно много. Но вот, знаете, здесь возникает всё время одно и то же любопытное для меня обстоятельство: если я пишу сочинение для одного инструмента, то совсем не могу его сам слышать в переложении для другого инструмента. Мне кажется, что у меня настолько всё связано с определенным тембром каждый раз, что играть одно и то же сочинение на другом инструменте просто невозможно.